KOPI

 Kopi adalah sejenis minuman, biasanya dihidangkan panas, dan dipersiapkan dari biji dari tanaman kopi yang dipanggang. Saat ini kopi merupakan komoditas nomor dua yang paling banyak diperdagangkan setelah minyak bumi. Total 6,7 juta ton kopi diproduksi dalam kurun waktu 1998-2000 saja. Diperkirakan pada tahun 2010, produksi kopi dunia akan mencapai 7 juta ton per tahun ( dari FAO ). Kopi merupakan sumber utama kafein.

Sejarah kopi dapat ditelusuri jejaknya dari sekitar abad ke-9, di dataran tinggi Ethiopia. Dari sana lalu menyebar ke Mesir dan Yaman, dan kemudian pada abad limabelas menjangkau lebih luas ke Persia, Mesir, Turki dan Afrika utara.

Pada awalnya kopi kurang begitu diterima oleh sebagian orang. Pada tahun 1511, karena efek rangsangan yang ditimbulkan, dilarang penggunaannya oleh para imam konservatif dan othodoks di majelis keagamaan di Makkah. Akan tetapi karena popularitas minuman ini, maka larangan tersebut pada tahun 1524 dihilangkan atas perintah Sultan Selim I dari Kesultanan Utsmaniyah Turki. Di Kairo, Mesir, larangan yang serupa juga disahkan pada tahun 1532, di mana kedai kopi dan gudang kopi ditutup.

Dari dunia Muslim, kopi menyebar ke Eropa, di mana minuman ini menjadi populer selama abad ke-17. Orang Belanda adalah yang pertama kali mengimpor kopi dalam skala besar ke Eropa, dan pada suatu waktu menyelundupkan bijinya pada tahun 1690, karena tanaman atau biji mentahnya tidak diijinkan keluar kawasan Arab. Ini kemudian berlanjut pada penanaman kopi di Jawa oleh orang Belanda.

Ketika kopi mencapai kawasan koloni Amerika, pada awalnya tidak sesukses di Eropa, karena dianggap kurang bisa menggantikan alkohol. Akan tetapi, selama Perang Revolusi, permintaan terhadap kopi meningkat cukup tinggi, sampai para penyalur harus membuka persediaan cadangan dan menaikkan harganya secara dramatis; sebagian hal ini karena didasari oleh menurunnya pesediaan teh oleh para pedagang Inggris. Minat orang Amerika terhadap kopi bertumbuh pada awal abad ke-19, menyusul terjadinya perang pada tahun 1812, di mana akses impor teh terputus sementara, dan juga karena meningkatnya teknologi pembuatan minuman, maka posisi kopi sebagai komoditas sehari-hari di Amerika menguat. jenis kopi ada 2 arabika dan robusta

Kopi Indonesia saat ini ditilik dari hasilnya, menempat peringkat keempat terbesar di dunia. Kopi memiliki sejarah yang panjang dan memiliki peranan penting bagi pertumbuhan ekonomi di Indonesia. Indonesia diberkati dengan letak geografisnya yang sangatlah cocok bagi tanaman kopi. Letak Indonesia sangat ideal bagi iklim mikro untuk pertumbuhan dan produksi kopi.

Salah satu varietas kopi robusta yang terkenal adalah kopi luwak dari Indonesia dan Kape Alamid dari Filipina. Biji kopi ini dikumpulkan dari musang luwak. Kopi ini memiliki rasa yang khas.

Pentingnya Genre Dalam Metal

Pentingnya Genre Dalam Metal

Genre dan Subgenre mengidentifikasi faksi yang berbeda dalam musik Metal, yang mengawinkan teknik analitis untuk pandangan dan suara yang mereka inginkan. Untuk alasan ini, sebuah band Death Metal tidak hanya estetis dan secara musikalitasnya berbeda dari band Speed Metal, namun berbeda dalam ideologi dan pandangan artistik, mewakili bersama filsafat hidup.

Definisi:

Hiburan - sebuah media ekspresi yang mengalihkan perhatian dari negatif kehidupan

Budaya - nilai antargenerasi terorganisir untuk mengubah negatif menjadi positif hidup

Musik - suara terorganisir

Seni - sebuah media ekspresi yang mengkomunikasikan budaya

Genre - tingkat yang paling luas dari estetika, kesamaan filosofis dan musik antara output artistik yang masih membedakan mereka dari kelompok lain

Subgenre - dalam spesialisasi, genre yang menghasilkan pemikiran teknik khusus, filsafat dan estetika untuk mengekspresikan interpretasi dalam ideologi genre tetapi berkembang lebih lanjut dalam arah yang unik.

Genre dan Subgenre, istilah yang menunjukkan kelompok-kelompok yang terkait dengan ideologi, metodologi dan penampilan di seni atau budaya, menunjukkan lebih dari sebuah divisi dari klasifikasi: sistem hirarki evolusi musik. Istilah-istilah dan penggunaan mereka (sebagai contoh Death Metal, Dark Metal, Black Metal, Ambient Metal, Doom Metal, Viking Metal, Forest Metal, Thrash Metal, Speed Metal, Grindcore, dan istilah kombinasi baru seperti Brutal New York Style, Swedish Death Metal dan Trolling Dark Forest Folk Metal) menyampaikan kecenderungan yang luar biasa dari genre untuk memperluas menuju kompleksitas dengan menciptakan basis dari filsafat yang sama sekali berbeda dan konstruksi intelektual yang beragam.

Bagi banyak orang, genre menyampaikan suasana yang sama dengan yang mereka lakukan, jika hal tersebut dapat dikategorikan, itu adalah salah satu dari beberapa hal yang mereka melakukan, oleh karena itu hanya wajah yang berbeda pada bahan esensial yang sama. Beberapa orang bahkan memperluas teori ini untuk perbedaan antara Rock dan Metal. Ini adalah pemikiran kategoris dan tidak mencerminkan penggunaan terminologi genre / subgenre.

Heavy Metal memperanakkan Speed Metal dan Thrash, yang memperanakkan Death Metal Crossover dan Grindcore, yang menyeberang sekali lagi untuk membuat suatu variasi gaya Metal dalam genre yang paling beragam. Black Metal (mulai dari perkusi lambat hingga melodic yang cepat ke irama folk-ish dan gitar akustik). Ia memiliki semua karakteristik dari Metal sebelumnya dalam beberapa bentuk meskipun seolah-olah cenderung menuju nonteknis. Ini juga hasil dari beberapa tradisi dan patternings dari bahan yang lebih tua, dan melalui komposisinya menunjukkan teori chaos dari komposisi musik.

Namun band Heavy Metal, beberapa band Speed Metal (tapi tidak banyak), band Death Metal, dan band Grindcore terus bertahan secara bersamaan. Genre adalah keyakinan cluster terpisah dari bentuk-bentuk lain dari ekspresi - mereka memiliki definisi struktur bahasa dan topik sendiri - tetapi subgenre adalah elemen diversifikasi  dari ide awal, menghasilkan ketegangan mereka sendiri dan memiliki kesamaan dalam sub mereka dan seluruh keluarga genre.

Konsep genre menunjukkan perbedaan filosofis antara pemikiran kategoris dan pemikiran nihilistik. Dalam sistem sebelumnya, setiap hal memiliki properti yang mendefinisikan batas-batasnya dan mengisolasinya dari kekacauan yang tidak diketahui. Dalam kekacauan yang terakhir adalah pembentukan alami kompleksitas dalam lingkungan hidup kita, sepanjang batas-batas yang dirasakan yakni objek dan dalam hirarki sistem yang berasal dari penempatan posisi mereka di posisi pertukaran energi dalam sistem secara keseluruhan.

Dalam Metal, genre berarti ide. Apa pendekatan dasar dari setiap band yang berbeda? Heavy Metal: hippie-style breakdown dan pengakuan apokaliptik, Speed Metal: paranoia apokaliptik dan realisasi dari kegilaan dibelakang penindasan sosial, Death Metal: dekonstruksi kemanusiaan melalui kegilaan dan takut kematian, evolusi pikiran terhadap kompleksitas fokus, Black Metal: kegembiraan dalam perkabungan kemanusiaan postmodern, Thrash: penolakan secara hingar-bingar dan kepercayaan konsep inti, Doom metal: penghargaan kesengsaraan yang melekat sangat nyeri seperti masokisme diri matyrdom dalam penciptaan.

Sebagai ideologi pusat, yang disebut "Metal" meskipun mungkin tidak ada jenis musik yang masuk dalam kategori yang murni: kesenangan dan kesadaran melalui nihilisme dan pemisahan manusia dari keraguan dan kejahatan sebagai konsep. Ini memberikan pengertian tersendiri sebagai teori musik, struktur lagu dan bahasa, lirik, dan estetika.

Teori - Mencerminkan suatu pendekatan terhadap ilmu informasi dan komunikasi melalui seni, dengan meninggalkan pendekatan secara linier dan keuntungan dinamis dan sinergis. Bahasa yang dipilih band untuk menulis karya mereka dengan mengekspresikan iman dalam apresiasi pandangan tertentu dan pemahaman tentang eksistensi.

Struktur - Jenis-jenis struktur data band yang mereka gunakan mencerminkan pendapat mereka, sadar atau tidak, metode berpikir dibelakang teori metafisis dan ilmiah. Struktur mencerminkan perkembangan intelektual.

Lirik - Seharusnya jangan sering mengutip tentang isu-isu yang kuat dari halaman situs. Dimana hal ini buruk dilakukan, itu dapat menjatuhkan band kepolitik frustasi dan mengasihani diri sendiri, tetapi ciptakan makna dalam terjemahan dari ide-ide bawah sadar sebagai citra seni yang nyata.

Estetika - Bagaimana musik dikodekan dalam ekspresi suara untuk mengungkapkan banyak hal dalam estetika tempat itu sendiri sehigga berfungsi dalam masyarakat. Misalnya, band Speed Metal menginspirasikan defined sound untuk Death Metal dan lainnya, Black Metal, telah menawarkan distorted and fluid aesthetic.

Dengan pemikiran konsep ini, Anda dapat melihat bagaimana Metalheads sering merujuk ke world of light illuminating a silhouette (shadow outline/garis luar bayangan) sebagai masyarakat, di mana cahaya dunia bersinar dari dalam kegelapan yang menggambarkan fungsi benda dalam hal kerja abstrak hirarki sistemik, atau tingkatan yang meghubungkan ide, tetap menjadi metode yang disukai untuk menafsirkan realitas. Melalui ide-ide dikodekan dalam paket yang paling tampaknya tidak mungkin, Metal mengungkapkan kenyataan baru dari apa yang kita telah kita abaikan sebagai eksistensi.

sumber artkel : http://www.deathmetal.org/philosophy/

Sejarah Perkembangan Death Metal Dunia

Sejarah Perkembangan Death Metal Dunia

Death Metal ada tanpa nama selama bertahun-tahun, yang dipengaruhi oleh kedua ekstrem speed metal (Destruction) dan Thrash (Cryptic Slaughter), serta membawa pengaruh maju dari Hardcore (The Exploited) dan pengaruh Gothic untuk Heavy Metal asli dan industrial.

Bahkan, seperti profil genetik, genre tidak di identifikasi oleh sifat tunggal saja, tetapi oleh sekumpulan sifat dan ide-ide umum yang memungkinkan mereka untuk menjadi terorganisir seperti itu. Riff dari The Exploited, misalnya, dapat ditransplantasikan ke Death Metal modern tanpa keluar dari Riff yang ada (terutama dari mereka "Let's Have A War ..." album), sama, distorsi dan struktur lagu dari Destruction dapat dimainkan oleh band-band Death Metal tanpa harus keluar dari stktur lagu. Namun, apa yang menyatukan konsep-konsep, dan memberikan genre namanya, adalah morbiditas literalnya: it did not praise death, tapi dieksplorasi dalam obsesi yang aneh yang dirancang untuk memperkuat keberadaan "realitas tertinggi": fisik, alami, dunia objektif di mana kita hidup, dan di mana kita mati. Bahkan, Death Metal awal terutama dapat dijelaskan hampir secara eksklusif oleh slogan Hellhammer, "Hanya Kematian Yang Nyata."

Pandangan ini, penolakan primitif penegasan bahwa keberadaan masyarakat berada pada tingkat di atas atau lebih penting dari pada kenyataan alami, tidak secara eksplisit politik, juga bukan teridentifikasi dengan gerakan sosial apapun kecuali mungkin fragmen eksistensialisme, nihilisme dan naturalisme; itu certaintly tidak belajar sampai ke tingkat itu oleh mayoritas band-band Death Metal dan fansnya. Namun, dengan mengambil rute ini, Death Metal menghindari meningkatnya politisasi pasca-musik Hardcore yang terjadi di sekitarnya, dan "internalisasi" konsekuensi dari dialog ke titik di mana genre hanya (;oleh paling sederhana) dari kesamaan estetika: itu menggunakan instrumentasi yang sama dan menyimpang, tetapi tidak berbagi arah budaya atau musik atau sistem kepercayaan. Selama dua dekade berikutnya, dan ini tes lakmus untuk genre akan diperkuat waktu lagi, dengan genre yang tidak bisa mempertahankan arahnya bersama akan runtuh ke dalam perdagangan.

Nuclear Explosion Blasting situs people magazine yang sudah lama dilupakan orang, para kolumnis gosip hollywood, dan sierra clubMany band menerapkan gaya - chromatic progressions, strumming yang cepat, ambient rhythms - dalam inkarnasi yang berbeda dari genre baru, Death Metal. Dikotomi mainstream-moral/underground-nihilist digambarkan dalam lagu dari band-band Metal yang lebih tua, yang di ikuti terlalu banyak dari format musik rock yang ramah dan membiarkan dirinya untuk mengantisipasi keinginan dari pendengar, kontras dengan musik baru yang menekankan struktural perubahan (narasi) atas menemukan harmoni yang nyaman dan riff dan berpegang teguh dengannya. Inovasi dari Discharge, memungkinkan chromatic riffing untuk digunakan dalam konteks melodi lagu, dan dari Bathory, dalam membangun struktur lagu sekitar bentuk riffing-nya, yang diterapkan dalam karya-karya band yang terobsesi dengan kematian, dan prediksi obscurist mitologi. Apokaliptisisme, yang pada band Speed Metal telah menjadi peringatan mengerikan, di sini sebuah asumsi dasar. Sebagai bagian pemberontakan dan strukturalis gerilyawan, menjadi skala lompatan tonal yang luas dan memainkan struktur chromatic rhythm sebagai pesan, bukan akar catatan yang diselaraskan atau konvensi konstruksi tersebut di ikuti; kunci digunakan sembarangan pada semua point, fokus pada persilangan tema dalam pengembangan motif, dengan menghindari siluet siklik bentuk batu.

Hal ini paling jelas di definisikan dalam generasi kedua gaya baru, yang dimulai dengan Sepultura, Massacra, Possessed, Necrovore dan Morbid Angel, yang musiknya adalah dari adaptasi unsur primitivisme radikal dan futuris dari teori klasik. Meskipun tetap banyak unsur Metal dan Hard Rock, apa yang muncul yang membuat genre yang berbeda dari semua yang orang lain ketahui adalah cara untuk mengambil "riff" dan membentuknya menjadi pola perubahan yang akhirnya mengungkapkan kesimpulan. Banyak musik Mozart mengalun melalui perubahan motivic untuk sebagian besar durasinya, akhirnya mengungkap tema sentral, melodi lembut, di dalam Death Metal rentetan gemuruh riff yang bervariasi disiapkan untuk harapan tertentu pada pendengarnya dalam nada dan bentuk frase, kemudian dibawa keluar pada sebuah Kesimpulan.

Estetis, Death Metal tiba-tiba timbul dan mengganggu sebagian besar karena vokal, yang terdistorsi organik oleh suara baik dan lebih rendah atau lebih tinggi dari suara normal seolah memaksanya untuk volume yang biasanya dalam bentuk berteriak dengan tenggorokan terbuka. Itu geraman parau, dan itu cocok dengan often-downtowned gitar dan distorsi tebal yang seiring dan tidak memotong rentang tengah suara yang mendukung low-end dan high-end. Drum menggunakan bentuk ekstrim sinkopasi yang dikenal sebagai double bass, di mana dua bass drum yang dimainkan dengan kecepatan tinggi, menghancurkan efek syncopatic dalam konteks lagu, tetapi menyediakan buffetting, irama yang konstan mendesak. Dalam genre ini, power chords eksklusif digunakan, dan bentuk-bentuk baru yang dimasukkan termasuk disonansi.

Dari sini genre berkembang, membelah diri menjadi beberapa gaya yang berbeda. Massacra adalah wakil dari gaya strumming kecepatan tinggi  yang cepat termasuk band-band seperti Incantation, Hypocrisy, Vader, dan yang lain, dan heavy-tremolo dan electric blastering distortions merupakan ciri band dari Swedia, termasuk Dismember dan Entombed, Morpheus (kemudian Morpheus turun untuk menghindari konflik hukum dengan hard rock band dari Swedia) menetapkan gaya berpengaruh speed - metal perkusif bergelombang, muted riff dan pola drum patterning, subkelompok yang termasuk Sinister, Suffocation, Suffer dan Cryptopsy, Possessed menciptakan gaya di suatu tempat di tengah-tengah yang akhirnya termasuk band-band seperti Therion, Demigod, Monstrosity, Deicide dan Unleashed. Sepultura dikembalikan menjadi sebuah band speed metal pada masa itu, dan Celtic Frost berbelok ke Glam Rock. Sodom tetap konsisten, tetapi memperoleh kecakapan instrumental, membuat musik baru mereka dikenali untuk penggemar yang lebih tua. Untuk masing-masing gaya, diversifikasi terjadi, dan kadang-kadang dengan hasil yang menarik.

Beberapa jazz dicampur dengan Death Metal, begitu pula Atheist dan Cynic, yang lainnya dicampur dalam Grindcore untuk gaya agresif tetapi sering para blockheaded menyebutnya "Deathgrind." Beberapa mencoba untuk bekerja dalam mencampurkan ambient, seperti halnya Kong, dan beberapa bekerja di hibrida dengan versi masa lalu Metal dan Rock. yang sebagian besar diserap oleh setengah fans Rock dan ini tidak menyenangkan bagi penggemar Metal, dan mereka sama-sama dikenali dengan Rock Fans, menyebabkan banyak band bergeser sepenuhnya untuk musik Rock atau menyerah sepenuhnya. Beberapa menemukan keseimbangan antara gaya cepat dan pertengahan dengan style serba Death Metal, mereka menambahkan komposisi melodi sederhana namun spektakuler efektif, contoh yang baik di sini seperti Amorphis dan Demilich. Singkatnya, ini adalah genre Metal sejauh penciptaan untuk variasi ruang terbesar, sebagian karena disatukan oleh sebuah sistem kepercayaan lebih dari pilihan gaya hidup, dan sebagian sebagai akibat dari berbagai macam kegiatan aplikasi musik dan sedikit "aturan" atau konvensi genre, walaupun memiliki identitas musik yang jelas dalam bentuk nearly-keyless nya, atonal - dan - struktural dissonant yang ramah komposisi melodi.

Death Metal telah menentukan style Underground, yang mengakibatkan kemarahan dari para mainstream. Band-band seperti Pantera, Cannibal Corpse, dan Tool memanfaatkan citra Death Metal atau teknik format musik ini untuk merancang kepuasan mereka. Bagi sebagian banyak orang beranggapan Death Metal telah mati dengan ledakan dari sebuah band dari Swedia scene dalam lirik dari album pertama mereka Therion - selfconscious, moral, and pious while being anti-religious and "metal". dalam konflik defenisi musik yang sementara tidak menyentuh dekomposisi fokus dalam genre. Rock Hybrids seperti Entombed "Clandestine." style musik Rock dan Heavy Metal Stadium merayap di samping kelangkaan ide dan mengulang formula yang telah dikenal. Tampaknya seolah-olah pertumbuhan telah membuat genre sadar diri, dan sebagai hasilnya, telah menyerahkan dirinya ke metode yang antagonis.

Pada masa perkembangan ini dalam konteks Death Metal muncul genre serupa, Grindcore, yang tumbuh dari Punk dan Thrash, dimana vokal parau dan gitar detuned dari Death Metal yang ditambahkan. Sementara band-band awal seperti Master dan Carcass mencapai beberapa keberhasilan, mereka akhirnya merasakan tekanan untuk diversifikasi dan menemukan diri mereka dibatasi oleh penekanan pada irama konstan, seperti Rock based yang tidak berkeinginan berkelanjutan sebagai Death Metal, serta kebutuhan untuk menjadi "ekstrim" (menarik, Carcass melahirkan Napalm Death yang pada gilirannya melahirkan Godflesh, meninggalkan jejak di belakang pencipta dalam mencari sebuah artform fleksibel tetapi belum menjadi musik agresif). Lirik dari Carcass yang membingungkan bagi sebagian besar karena mereka terdiri dari deskripsi humor penyakit direndam dalam bahasa dokter medis, dengan kata-kata latin mengarah ke suara gemericik seperti siaran radio dari tanah orang mati. Bolt Thrower, dari Inggris seperti Carcass, mengadopsi lebih "epic" style, menggambarkan konflik di masa baik kuno dan modern, dan Blood dari Jerman, yang mengambil pandangan mitologi-okultis, ditambahkan ke sebuah genre yang sebaliknya menyolok harfiah seperti punk band, Napalm Death dan Terrorizer memberikan contoh ini secara umum.

Dengan caranya sendiri, musik ini dapat dekonstruktif dan konstruktif. Nihilisme dan alienasi lolos aturan masyarakat sepenuhnya dan melampaui batas-batas agama dan moralitas konvensional, dilahirkan untuk menjadi ofensif dan dengan demikian menandai dirinya dengan peran sebagai antagonis masyarakat dan senang dalam pandangan terasing, lebih memilih kebenaran yang dianggapnya palsu dengan tidak kompromi dan penyangkalan akan kematian, sehingga tidak untuk mencari nilai-nilai yang bermakna (bila hidup ini tak terbatas, dan diri adalah batas persepsi, apakah ada alasan untuk peduli tentang apa pun kecuali kepuasan?). Tidak seperti kebanyakan genre, Namun, dekonstruksi yang telah didasarkan pada gagasan penghapusan keberadaan masyarakat, kebenaran bisa di lihat kurang konstriksi dan kurang tanpa nilai. Ini adalah awal tahun kemudian pemenuhan ringkasan Jim Morrison teori dasar William Blake bahwa "jika manusia bisa menghapus kebingungan perseptif, ia akan melihat dunia seperti itu - tak terbatas".

Ini sedikit ulasan tentang sejarah perkembangan Death Metal di dunia, apabila ada beberapa kalimat yang kurang anda pahami artinya, dan anda merasa ulasan ini kurang lengkap seperti yang anda ketahui selama ini, kami mohon maaf, kami menyertakan Sumber Artikel ini di bawah, untuk lebih melengkapinya silahkan cek ke TKP, dan semoga ulasan ini bermanfaat untuk menambah sedikit pengetahuan anda.

sumber : http://www.anus.com/metal/about/history.html#metal_history_6b

Mitologi Death Metal

Mitologi Death Metal

Death metal muncul pada awal tahun 1980, ketika anak-anak dari generasi pasca-Perang Dunia II matang di Barat (Amerika Serikat, Eropa). Individu-individu ini tumbuh pada era ketika Barat kapitalis / demokrasi diadu terhadap Eurasia komunis / totaliter dan negara-negara Asia, di bawah bayang-bayang perang dunia kedua yang didirikan divisi ini.

Ini adalah era ketika ancaman konflik nuklir atau invasi Eropa oleh Uni Soviet dianggap nyata, dan tak terelakkan. The Baby Boomers, lahir 1944-1953, berharap untuk masa depan yang makmur tanpa ancaman Nazi Jerman, tetapi menghadapi sebaliknya "Perang Dingin" di mana enam menit peringatan bisa mengumumkan pemusnahan nuklir total.

Musik paling populer mengambil pendekatan populis dan memperingatkan terhadap meningkatnya kekuatan konservatif Barat, namun Death Metal menghindari politik untuk filosofis. Ini dilihat dari gambarkan tema-tema Death Metal yang lebih kedunia kematian, penyakit, dan siksaan okultisme tersembunyi di balik tabir asap teknologi, agama dan politik. Lirik nya, menetes dengan referensi ke cara-cara yang mengerikan untuk mati atau membusuk, dan sering referensi konsep Nietzschean serta bias anti-Kristen yang kuat, disebut sisi kehidupan yang tidak terlihat di media atau dialog politik saat itu.

Untuk sebagian besar, ini membingungkan - dalam konteks politik, ekonomi atau sosial, bagaimana seseorang memahami "Hanya kematian adalah nyata"? Tampaknya ini sebagai pengingat di balik semua konstruksi sosial kita, wadah realitas konsensual, dan kehilangan akan sesuatu. Dalam hal ini tidak sepenuhnya bercerai dari daya tarik pasca-Nietzschean dengan dekonstruksi, dipamerkan dalam literatur dari 1959-1976 sebagai "postmodernisme," atau perasaan bahwa definisi kita tentang "dunia nyata" adalah ilusi dan membawa kita menjadi tersesat. Entah bagaimana, kami telah kehilangan pandangan dari dunia nyata dan tinggal di balik mimpi ke mimpi yang buruk, karena semua ilusi terjadi ketika mereka menghadapi kenyataan. Reminders of mortality, dari sebuah agama okultisme di mana tidak ada moralitas baik / jahat berada, dan visi dari akhir apokaliptik mendadak menandai perbedaan liris dan iMagic antara Death Metal dan Speed Metal, Heavy Metal dan Hardcore Punk (nenek moyang memberikan kontribusi yang hybrid genetik material) sebelum ini.

Dimana dari Death Metal yang paling berpengaruh adalah gaya komposisi. Dimana band Rock mengumpulkan ayat dan paduan lingkaran suara dipersatukan oleh harmoni, Death Metal dipinjam dari Rock, Progresif Classic dan Musik Elektronik (dua genre terakhir yang dipengaruhi oleh musik klasik yang paling mendalam dari gaya mainstream) untuk menciptakan sebuah sintesis antara drama dari opera dan komposisi phrasal melodi klasik. Hal ini menyebabkan komposisi "narasi", atau perjalanan melalui riff banyak dan motif yang mengubah pendengar antara awal dan akhir, ini Kontras Rock dan Jazz, yang dalam loop sederhana dengan hiasan improvisasi menciptakan sebuah pusat pemikiran tunggal di mana persepsi yang dipenuhi oleh kesimpulan. Death metal, dalam pengertian ini, adalah baik strukturalis atau studi tentang bagaimana peristiwa terhubung secara keseluruhan, dan romantisis, dalam hal ini menekankan perubahan pengalaman lebih dari asumsi yang solid.

Setelah belajar dari Speed Metal dan Heavy Metal dan pengalaman Hardcore Punk, dimana genre baru dengan cepat diserap oleh pemikiran yang sama. Death Metal sengaja menata dirinya sebagai unlistenable. Berat, bassy distorsi menciptakan suara marah dan kekerasan, seperti yang dilakukan irama intens dan kemarahan, serak, menjerit, berteriak, vokal serak itu dimanfaatkan. This was oursider music, bukan produk lain yang untuk masuk ke dalam kehidupan fungsional modern sebagai pelengkap estetika untuk dekorasi mahal dan sistem hiburan.

Ketika semua sifat-sifat dianalisis, jelaslah apa yang dibawa Death Metal sebagai seni ke Barat: gagasan bahwa kehidupan modern kita adalah ilusi didasarkan pada kedangkalan mirip dengan pembagian kategoris kehidupan menjadi baik dan jahat, benar dan salah, kami dan mereka. Kami telah kehilangan pandangan tentang realitas melalui divisi ilusi, dan hasilnya adalah konfrontasi apokaliptik yang mengancam semua kehidupan - dan sementara sebagian besar ingin menghindari realisasi ini, Death Metal ingin memperkuat kenyataan sebaliknya.

Dua puluh tahun kemudian, ada perubahan radikal dalam pandangan ini telah terjadi, meskipun Black Metal yang dibentuk untuk mengatasi (sebagian) pergeseran dari konservatif ke politik liberal di Barat pada 1990-an. Death Metal adalah sebagai satu hal yang relevan seperti di tahun 1980-an, dengan Black Metal sebagai komentar tambahan. Kehadiran fisik sebagai genre telah banyak berasimilasi dengan pemikiran yang ingin "otentik, radikal" perspektif, tetapi musik tetap asli.

Untuk melihat relevansinya sebagai seni, dan bentuk yang lebih intens artistik bergenre bawah tanah (underground) sulit untuk menemukannya, penting kita beralih ke filsafat. Kant melihatnya sebagai sebuah hidup dalam waktu "kejahatan radikal" ketika tindakan duniawi kita untuk bertahan hidup merupakan kejatuhan masa depan yang besar; TS Eliot, menafsirkan Nietzsche, melihat waktu modern sebagai kemenangan rasa dan penghakiman massa yang menyerap kebijaksanaan yang lebih baik dari pemikir yang sebenarnya. Death Metal, dengan sindiran untuk Hollow Man (Entombed) dan topik Nietzschean serta persepsi dari kejahatan okultisme, diresap, dieksplorasi dan menjelaskan ide-ide ini.

Bagaimana sebuah pelaku Death Metal atau fans berpikir tentang dunia? Sebagai perilaku bunuh diri perlahan. Individu-individu ini tumbuh di saat massa pemilih mudah percaya dan pembeli dapat terpengaruh dari kecenderungan untuk trend, dan mudah ditipu oleh kebohongan kualitas politik paling dasar. Death Metal melihat ini rakyat dibedakan sebagai kekuatan mempertahankan ilusi publik, dan menyuntikkan dosis realitas muram untuk melawan kecenderungan kesanangan ilusi dan menyangkal bahaya yang sebenarnya. Death metal adalah kekuatan mengungkapkan ketakutan yang modern seperti kita perlahan-lahan diseret menuju azab mengerikan dengan pendapat populer menyangkal dengan menyatakan realitas.

Menariknya, meskipun semua yang telah ditulis tentang Death Metal, sangat sedikit pemikir sentuhan pada titik-titik. Mereka tidak populer. Mereka adalah ide yang berbahaya, dan sulit untuk membuktikan karena mereka dinyatakan dalam metafora. Sama seperti Death Metal itu sendiri, mereka berada diluar perspektif yang tidak akan pernah diterima oleh masyarakat, yang terus membicarakan akurasi dan urgensi sebagai bunuh diri perlahan.

Artikel Terjemahan Secara Bebas Tanpa Mengurangi Arti Dan Makna Sebenarnya

Sumber

---

Dilema Komunitas-Komunitas Musik Yang Berakhir Mengenaskan

Pertengahan tahun 90 an sampai sekarang, sudah banyak komunitas-komunitas musik di Jambi yang tumbuh dan hilang silih berganti. Dilema utama dari Komunitas-komunitas musik ini biasanya selalu berakhir dengan perpecahan, seperti perubahan sudut pandang, kepentingan, cinta (he…3x) hingga ekonomi. Mengapa hal ini terjadi? Untuk menjawab pertanyaan ini, kita perlu melihat dulu apa sih komunitas itu, apa peran komunitas, apakah komunitas merupakan suatu profesi, lalu profesi kita yang sebenarnya apa? Komunitaskah atau musisi? Seberapa penting keberadaan komunitas itu sendiri?

Komunitas adalah sebuah kelompok sosial dari beberapa organisme yang berbagi lingkungan, umumnya memiliki ketertarikan dan habitat yang sama. Dalam komunitas manusia, individu-individu di dalamnya dapat memiliki maksud, kepercayaan, sumber daya, preferensi, kebutuhan, risiko dan sejumlah kondisi lain yang serupa.Komunitas berasal dari bahasa Latin communitas yang berarti "kesamaan", kemudian dapat diturunkan dari communis yang berarti "sama, publik, dibagi oleh semua atau banyak" (http://id.wikipedia.org/wiki/Komunitas). Komunitas juga secara harfiah diartikan sebagai masyarakat yang memiliki arti sama dengan pengertian komunitas di atas. Walaupun banyak definisi mengenai komunitas atau masyarakat itu sendiri, secara garis besar definisi-definisi tersebut akan selalu memuat “ kelompok” (lebih dari satu individu) dan memiliki “kesamaan”.

Dilihat dari definisi di atas, komunitas difungsikan sebagai wadah untuk menampung individu-individu yang memiliki “kesamaan”. Diharapkan dengan mempunyai wadah tersebut, individu-individu yang tergabung di dalamnya dapat bekerja sama lebih intens untuk mencapai tujuan. Kita perlu garis bawahi kata “kesamaan” dan “tujuan” di sini adalah keterwakilan berbagai hal yang tidak sama dari berbagai individu dalam komunitas tersebut. Jadi tidak ada satu komunitas pun yang dapat mewakili semua yang ada pada individu anggota komunitasnya. Di sini kita sering salah kaprah beranggapan komunitas mewakili seluruh apa yang ada dalam individu anggota komunitas tersebut. Sehingga semua yang dilakukan harus sama, contohnya harus sama-sama hitam, menyukai perempuan yang sama (wkwkwkwkkw….bercanda), harus memainkan aliran musik yang sama, kemudian muncul kelas-kelas berdasarkan jenis musik yang dimainkan.

Ada satu analogi yang menarik, “ada sebuah komunitas ‘jadi selebritis’, lalu semua anggotanya punya tujuan yang sama ingin jadi selebritis. Komunitas tersebut beranggotakan lebih dari 100 orang, bagi pemula dikenakan wajib pajak Rp. 100.000,-. Diharapkan kalo anggotanya sudah jadi selebritis dapat menyumbang lebih”. Pertanyaannya apakah semua anggota komunitas itu akan jadi selebritis? Kita dapat melihat sebuah kemustahilan yang sangat jelas dari komunitas tersebut.  Ada contoh riil dari sebuah komunitas musik yang pernah berdiri di Jambi. Komunitas tersebut membuat manajemen yang justru diatur oleh individu, sehingga anggotanya untuk job manggung hingga manggung gratisan harus mendapat izin dari individu tersebut. Inilah kesalahan besar dalam memposisikan komunitas, kita harus ingat tidak ada satu definisipun yang mengatakan komunitas adalah alat untuk mencapai tujuan, tetapi komunitas sebagai wadah untuk individu-individu yang mempunyai kesamaan tertentu. Pencapaian tujuan haruslah datang dari individu-individu dalam komunitas tersebut salah satunya melalui karya, sebab karya lebih kepada individu-individu di dalamnya dan menjadi besar disebabkan ada kesamaan tertentu dari karya-karya yang dihasilkan oleh individu-individu tersebut.

Bila komunitas didefinisikan sebagai alat untuk mencapai tujuan, maka yang akan terjadi adalah komunitas yang bicaranya lebih banyak dibandingkan karyanya, komunitas yang lebih mementingkan uniform sebagai identitas, komunitas yang tidak lebih dari Multi Level Marketing. Kita sebagai individu sah-sah saja untuk mencari keuntungan dari komunitas-komunitas tersebut. Selama tidak mengganggu dari tujuan utama komunitas, sebab kita juga harus mengakui bahwa tidak semua yang ada pada diri kita sebagai individu dapat terwakilkan semua dalam komunitas tersebut. Ini menandakan kita ini adalah mahluk individu dan akan bersosialisasi bila ada kepentingan yang harus melibatkan individu lain. Ingat! Tidak setiap saat kita menjadi mahluk sosial.

By
Ray Franandes

Saksikan Aksi 8 Jam dari 14 Band Underground di Pentas Rise & Unite

Tribun Jambi - Senin, 28 Mei 2012 18:54 WIB 

Laporan Wartawan Tribun Jambi, Yoseph Kelik Prirahayanto

TRIBUNJAMBI.COM, JAMBI - Para band pengusung musik underground bakal beraksi menghingarkan Kota Jambi pada Sabtu, 2 Juni 2012 mendatang. Itu semua berlangsung dalam sebuah pentas yang dihelat komunitas Jambi Corpse Grinder di Gedung RRI Lama di Jalan Urip Sumoharjo, Kota Jambi, atau tepatnya di samping Kantor PLN Jambi. 

Demikian info yang Tribunjambi.com terima dari seorang pegiat Jambi Corpse Grinder, Muchlis Ibham, dalam perbincangan telepon petang ini. Menurut Muchlis, total 14 band yang bakal beraksi dalam pentas di Gedung RRI Lama itu.

Dihubungi Tribunjambi.com secara terpisah, Wakil Ketua Jambi Corpse Grinder, Dedenk, berujar bahwa pentas 14 ban itu bakal berlangsung mulai dari pukul 14.00 sampai dengan 23.00 atau total 8 jam. Pentas 14 band selama 8 jam ini sendiri bertitel Rise & Unite. (*)

Penulis : kelik

Editor : nani

Milisi Kecoa dan Foredoom Bintang Tamu Rise & Unite

Tribun Jambi - Senin, 28 Mei 2012 19:16 WIB

Laporan Wartawan Tribun Jambi, Yoseph Kelik Prirahayanto

TRIBUNJAMBI.COM, JAMBI - Empat belas band yang tampil mengisi pentas musik underground Rise & Unite pada Sabtu, 2 Juni 2012 mendatang tak cuma berasal dari Kota Jambi dan seputarannya. 

Dari jumlah 14 tadi, 2 di antaranya merupakan bintang tamu dari luar Provinsi Jambi. Menurut dua pegiat komunitas Jambi Corpse Grinder, penyelenggara pentas Rise & Unite, Muchlis Ibham dan Dedenk, dua bintang tamu adalah band Milisi Kecoa asal Bandung, Jawa Barat, juga band Foredoom asal Medan, Sumatera Utara. 

Menurut Muchlis, Milisi Kecoa akan tampil pada sesi sore, sedangkan Foredoom pada sesi malam sekitar pukul 21.00. Rise & Unite bakal berlangsung pada Sabtu akhir pekan ini mulai pukul 14.00 sampai dengan sekitar pukul 22.00, bertempat di Gedung RRI Lama, Jalan Urip Sumoharjo, atau tepatnya di samping Kantor PLN Jambi. (*)

Penulis : kelik

Editor : nani